Rencontres Avec Jean-Marie Straub Et Danièle Huillet

Seulement pour retrouver les lieux et les morts, les personnages, les Straub et Huillet ont tôt reconnu leur dette envers quils ont adapté à plusieurs reprises Leçons dhistoire, Introduction à la Musique daccompagnement pour une scène de film dArnold Schoenberg, Antigone, Corneille-Brecht et à qui ils y doivent le second titre de Non réconciliés : Seule la violence aide où la violence règne. Vingt-sept ans après De la nuée à la résistance, Jean-Marie Straub et Danièle Huillet reviennent aux Dialogues avec Leucò de Cesare Pavese, afin de retranscrire, par les moyens du cinéma, la splendeur désuète des cinq derniers dialogues. Toujours la même chose: les hommes créent les dieux ou les ouvriers les patrons, les acteurs les spectateurs et en retour ces dieux les dépossèdent de leur monde, le leur rendent étranger, le leur aliènent, écrivait Daney du film de 1979. La formule vaut-elle toujours? Les dieux parlent des hommes, encore. Cette fois, ils sont fatigués Las. Nous tournent le dos, économisent leurs mouvements, plantés solidement dans lherbe, assis sur une souche, posés contre un rocher Mouvement des mots, mouvement du monde, versus immobilité des corps divins corps simples, certes, mais proprement humains, donc proprement divins. Voici donc des dieux parlant dans des corps dhommes, en un temps hors du monde, un mouvement immobile de retour à la terre, à la nature, écrasante, omniprésente, personnage à elle seule, envahissant de vert un cadre ciselé. Calme, apaisement. Berceuse du temps et de lespace. De lhomme, là où elle est la plus complète parce que même la voix se tait, Jean-Marie Straub Depuis quand! Quand les Américains tournaient en studio, ils étaient bien contents de faire du son direct. Renoir aussi.. Même des gens comme Carné ou Grémillon. En studio, ils tournaient en direct, nom de Dieu! Straub prend un crayon et une feuille de papier pour nous expliquer lespace du studio de Du jour au lendemain, les trois emplacements de la caméra et les axes de filmage. La scène faisait huit mètres sur huit, devant, il y avait lorchestre, entre les deux, la rampe. Une caméra dans le coin droit de la scène, une dans le coin gauche, une troisième au milieu et plus avancée. Toute la gamme dobjectifs pour pouvoir filmer les chanteurs à toutes distances. Avant de tourner, on a placé les meubles et les objets notamment le lampadaire en fonction des positions de caméras, au centimètre près. Dhabitude, les réalisateurs trafiquent tout en cours de route, ils auraient bougé le lampadaire dune prise à lautre, mais ça, cest pas du jeu. Voilà ce quils font au cinéma, toujours en train de tricher. Cest beaucoup plus amusant de préparer le plan avant et une fois pour toutes. Si vous trafiquez vos perspectives, comme Pasolini, vous navez plus de surprises. Mais si les gens sentent que vous avez respecté une perspective, que vous navez pas triché, là, ça devient intéressant : on apprend vraiment quelque chose sur lespace. Si on traficote tout entre chaque prise, lespace devient du caoutchouc. Il faut respecter lintégrité de lespace quon filme. Avec les favoris, retrouvez dans un espace les sélections effectuées au fur et à mesure de vos navigations dans le site. Danièle Huillet et Jean-Marie Straub sont restés fidèles à lidée quils se sont faite du monde et du cinéma. La preuve par Sicilia, leur dernier film, daprès Vittorini. Conférence de Jean Rouch, Johan Van der Keuken et Frederick Wiseman dans le cadre des Rencontres de la Fémis 1987 le Traverse Pavilion en face de lAmphimax, métro m1,.. Strauboscopie, Cahiers du Cinéma, n 394 avril 1987. Jean-Marie Straub Biographie Richard Roud.-London : Secker Warburg, 1971. 1987 La mort dEmpédocle ou Quand le vert de la terre brillera à nouveau pour vous Linconsolable, dabord constellation de courts-métrages qui porte comme titre exemplairement générique celui de lun dentre eux, est aussi et surtout cet héritier turbulent ruant dans les brancards de lhéritage en privilégiant une esthétique du dissensus. Celui dont la fidélité va jusquà inclure la réaffirmation des clivages et des blessures, parfois même en faisant jouer le sens des textes en excès des intentions de leurs auteurs. Dans lœuvre de Straub, fidèle à Huillet, le sens est ce qui patiemment se cultive : il requiert des spectateurs quils soient moins herméneutes que paysans. Plus de quatre ans. Sil faudra interroger le sens de cette reprise, au-delà du fait, bien sûr important, de rendre manifeste la persistance symbolique de la présence désormais spectrale de sons directs enregistrés au moment du tournage : ce sont principalement Vernon, Vladimir Baratta, Andreas von Rauch, Sandro Zanon 0h40. Bon état. Couverture légèrement défraîchie. Intérieur en bon état. Nombreux passages soulignés et.. .